Le défilé « blow up » de Louis Vuitton couronne une saison de mode énergique
Les lumières de la fête foraine de Louis Vuitton brillaient aussi fort que le premier rang étoilé mardi pour la collection printanière vibrante et contagieuse de Nicolas Ghesquière qui a clôturé la Fashion Week de Paris.
Des éclats dramatiques d’un tambour tribal ont fait écho sur les pavés historiques du Louvre, entraînant les invités dans un monde surréaliste de miroirs de cirque, de lumières de Las Vegas et d’une myriade de treillis de latex rouge ressemblant à une tente – où les vêtements ont été explosés.
Plus tôt dans la journée, une collection plus discrète attendait les invités présents à Chanel au Grand Palais Ephemere pour l’un des autres grands tirages de la finale de la saison.
Voici quelques temps forts des collections printemps-été 2023 de mardi :
Chérie, j’ai rétréci les modèles
Si Nicolas Ghesquière a suscité l’enthousiasme avec le décor aux allures de cirque qui s’incurvait comme un théâtre en rond, les dessins amusants n’ont pas déçu.
Cette saison, le créateur Louis Vuitton de 51 ans a laissé libre cours à son imagination d’enfant sur le thème de l’explosion.
Des fermetures à glissière géantes accompagnaient des sacs « à main » Monogram encore plus grands, des cols à nœud énormes, des boutons en forme de clown et d’énormes sections de cuir qui se déroulaient qui évoquaient le film à succès « Chérie, j’ai rétréci les enfants ».
Au-delà des gadgets évidents, il y avait des looks accomplis dans la collection colorée et jeune qui était aussi une version ludique et contemporaine de la robe royale.
Des colliers élisabéthains gonflés — ou étaient-ce des bouées de sauvetage ? – ont reçu une refonte sportive avec des robes amples et froncées et des bottes noires. Ailleurs, la silhouette du col Renaissance a parcouru le corps de manière ludique sur un autre regard au niveau des hanches.
Il y avait de la méthode dans la folie – le dynamisme des dessins donnant une cohérence à la collection dans son ensemble.
Ghesquiere est peut-être allé trop loin avec une série de fermetures à glissière gonflées à imprimé cuir, mais des pièces remarquables comme une robe tablier multicolore brodée ont sûrement compensé cela.
LES STARS DE LV
L’icône de la pop Janet Jackson a regardé le modèle de calme alors que les caméras se bousculaient autour d’elle à l’intérieur de la plus ancienne cour de l’ancien palais royal, la Cour Carrée, au milieu des lumières éblouissantes.
Jennifer Connelly a traversé les coulisses. Lea Seydoux a posé pour des photographes près du PDG le plus riche de la mode, Bernard Arnault de LVMH, et la star de « House of the Dragon » Milly Alcock s’est imprégnée de sa nouvelle renommée – un ajout récent au premier rang. L’actrice australienne qui a joué la princesse Rhaenyra n’a pas oublié son humour, déplorant qu’il soit « terrible » que son personnage ait dû grandir et qu’elle soit remplacée dans la préquelle à succès.
Il y avait tellement de célébrités que certains journalistes de mode perplexes se sont simplement assis, battus, avec leur feuille de triche VIP sur les genoux.
Des scènes à haut indice d’octane comme celles-ci sont la norme chez Louis Vuitton – qui depuis la mort de Karl Lagerfeld chez Chanel est devenu le point culminant incontesté du dernier jour du prêt-à-porter parisien. C’est un serre-livre glamour pour toute la saison de la mode qui voyage à travers New York, Londres et Milan et se termine toujours dans la Ville Lumière.
LE PRINTEMPS DE CHANEL
La créatrice du pilier parisien, Virginie Viard, a gentiment riffé sur les années 1980 dans une collection globalement simple aspergée de noir et blanc qui semblait n’avoir rien à prouver.
Il y a eu quelques petits frissons.
Les minis A-line ont conduit les yeux vers des éclairs de taquinerie – comme des chaussettes hautes en treillis blanc. Irina Shayk ravie dans une robe marbrée sans épaule à manches courtes avec volants. Jersey a été créé pour être comme des écailles.
Et une robe en cuir à pois avec une basque raide et ondulée a fourni une rêverie historique à la maison fondée en 1910, empruntant joliment aux styles du début du siècle.
Mais les regards que la maison comparait à « un collage » étaient très – parfois trop – subtilement livrés par Viard, qui a succédé à l’exubérant Lagerfeld après sa mort en 2019. Le cœur battant de cet affichage était un euphémisme.
Les images en noir et blanc du décor couvrant les âges, y compris les jardins historiques vides du film lent de 1961 « L’année dernière à Marienbad », n’ont peut-être pas aidé l’ambiance – mais la collection de 71 looks manquait parfois d’énergie.
Pourtant, les accessoires fournissaient des coups de dynamisme bienvenus. Des fermoirs bijoux, des pendentifs de perles et de bijoux oscillants et des colliers en or en cascade ont donné aux looks épurés une sensation des années 80 à la mode.
MIU MIU DEVIENT UTILITAIRE
La petite sœur de Miuccia Prada, Miu Miu, est devenue utilitaire pour une collection mettant en vedette des anoraks et des poches de bricoleur – regardée par une foule it-y compris Poppy Delevingne, Alexa Chung et Pixie Geldof.
Avec moins de caractéristiques de conception audacieuses que la normale, Prada a utilisé des anoraks, des fermetures à glissière et des bascules pour explorer le thème du déploiement et de la transformation des choses à l’envers.
Le devant d’un manteau d’albâtre amorphe à rabat dézippé en haut et en bas. Les gilets avaient l’étiquette sur le devant, comme s’ils avaient été mis dans le mauvais sens. Et une robe écrue à bascule a été créée pour donner l’impression qu’elle avait été portée à l’envers.
Plus tard dans la collection 63-look, les créations en cuir ont utilisé les doubles poches associées aux bricoleurs pour confectionner des ceintures basses, ou placées au hasard sur un tablier.